Театр оперы и балета с Большим залом филармонии – здесь главная достопримечательность.

       Первоначальный проект здания, выполненный А. Таманяном, предусматривал объединение в одном объеме зимнего и летнего залов, разделенных сценами на два амфитеатра. В торжественных случаях сцены соединялись бы в одну, а объединенный зал мог бы вмещать до 3 тысяч зрителей. Проект и макет этого театра были представлены на Всемирной выставке 1936 года в Париже, где получили «Гран-при». Осуществить же его полностью не представилось возможным – не позволила техника того времени, определённую роль сыграла тут и кончина А. Таманяна в 1936 году. Театральная часть здания, в которой начали давать спектакли Опера, была завершена в 1939 году. Дополнение здания до одного замкнутого объёма и строительство филармонического зала было завершено в 1963 году. В 1978- 80 году были произведены реконструкция и дооборудование оперного театра и зала филармонии. Были заново отделаны интерьеры всех помещений с использованием богатой гаммы армянских мраморов и ценных пород дерева, в залах установили новые кресла, заменили люстры и светильники. Театр получил современные механизмы сцены, оригинальная конструкция подъёмного пола оркестровой ямы позволяет поднимать его теперь более чем на 2 метра и увеличивать авансцену. Гранитная облицовка стен здания до парапетов и маски- барельефы на капителях колонн приблизили его экстерьер к замыслам автора. Сегодня оперные спектакли могут слушать 1260, а филармонические концерты- 1400 любителей музыки и театра. Как и каждая талантливая работа, этот проект имел множество интересных, но нереализованных замыслов. К примеру, одним из них был необычайный пол в интерьере вестибюля театра. Этот пол, являющийся одновременно потолком буфетной, располагающейся в подвальном этаже, предполагалось выполнить стеклянным и двухслойным. Слой, служащий полом вестибюля, должен был имитировать армянский ковер в технике горизонтально лежащего витража. Слой – потолок буфетной автор видел выполненным из стекла кремового цвета. Между слоями размещались светильники, освещавшие вестибюль снизу, в виде подсветки, и дающие рассеянное освещение буфетной. Тогда замысел не был осуществлен из-за трудностей с корабельным иллюминаторным стеклом, которое необходимо было в процессе варки окрашивать, а затем и обрабатывать для помещения в витражи. Среди современников А. Таманяна было распространено мнение о том, что периметр стен залов должны были украшать аллегорические скульптурные фигуры. На макете, выполненном автором в одну сотую натуральной величины, эти фигуры действительно присутствовали. Однако, в период дальнейшей работы над проектом, А. Таманян все чаще обращался к мысли о том, что фигуры отнюдь не украшают замысла общей композиции всего сооружения. В конце концов автор сам решил отказаться от мысли установки этих скульптур. Площадь перед главным подъездом театра украшена двумя памятниками – поэту О. Туманяну (скульптор А. Саркисян) и композитору А.Спендиаряну скульпторы Г. Чубарян и А. Саркисян). Сквер оперы также украшен памятником композитору Комитасу (скульптор А. Арутюнян), установленным у главного входа в консерваторию его имени. Противоположная часть сквера замечательна памятником художнику (М. Сарьяну – скульптор Л. Токмаджян), изваянным из монолита белого уральского мрамора. Он стал местом почти круглогодичных выставок художников. По субботам и воскресеньям здесь возникают импровизированные выставки – продажи работ, как и в Старом Мясте Варшавы, на Монмартре Парижа или в Праге, собирающие многочисленных зрителей. По оси Северного проспекта, по которому и ориентировано здание Оперы, в начале улицы А. Таманяна установлен памятник этому выдающемуся архитектору. Скульптура из серого гранита (скульптор А. Овсепян) – знак признательности города своему зодчему. Он изваян склонённым над чертежной доской – таким, каким помнят его современники.